Guitarra elétrica Barncaster: 22 etapas (com fotos)

2024 Autor: John Day | [email protected]. Última modificação: 2024-01-30 11:39

Existe uma indústria popular de fazer guitarras elétricas cujo acabamento parece desgastado e envelhecido (pinturas e vernizes gastos; peças metálicas enferrujadas e descoloridas). A maioria dessas guitarras são personalizadas e apresentam acabamentos e elementos de design que atendem ao gosto do comprador.

Uma classe particular dessas guitarras personalizadas é chamada de "barncasters" - elas são normalmente feitas de madeira recuperada, o que significa que muitas vezes são feitas de madeiras não tradicionais para uma guitarra elétrica de corpo sólido: pinho áspero, pinho nodoso e madeira danificada são comuns e dão lindos celeiros.

Outra tendência com os celeiros são os guardas de picareta exclusivos, muitas vezes cortados de velhos discos de vinil LP, outras peças de madeira recuperada, velhas placas de lata e placas de carro.

Estou muito interessado em ter meu próprio barncaster e há algum tempo quero tentar construir um violão. Além disso, eu jogo canhoto. Você pode comprar guitarras canhotas, mas a seleção é muito menor do que a seleção de guitarras destras, então aprender a construir minha (s) própria (s) guitarra (s) parece uma maneira ideal de entrar no espaço de poder ter qualquer acabamento e qualquer design Eu quero!:-)

Etapa 1: Peças e Madeira

Este é o meu primeiro projeto de guitarra, então decidi que faria apenas o corpo principal da guitarra e a palheta guardaria eu mesmo. Para o resto (a parte eletrônica e o pescoço), adquiri as peças online.

• Madeira recuperada para superfície
• Madeira para a parte de trás do corpo
• Placa de licença para pickguard

Sou um grande fã do design e do som do telecaster, por isso adquiri peças adequadas para essa guitarra, que incluíam:

• Modelos MDF para roteamento do corpo
• Pescoço (eu não ia tentar fazer um pescoço na primeira vez!)
• Pickups clássicos Fender
• Placa de controle (botões e interruptor)
• Inserção do conector (conecta-se ao amplificador)
• Neckplate
• Botões de alça
• Cordas
• Fita de folha de cobre

Aprender vocabulário por osmose às vezes é difícil (pelo menos para mim), então incluí aqui nesta etapa um diagrama rotulado para todas as partes sobre as quais falaremos neste Instructable.

Etapa 2: Escolha de madeira

Há uma indústria crescente em torno da madeira recuperada, destinada a coletar madeira que as pessoas poderiam jogar fora (cercas velhas, prédios dilapidados, etc.), recuperando-a e revendendo-a para marceneiros que a usam para tudo, desde móveis, arte e acessórios para casa, para guitarras. Uma busca rápida em Instructables por "madeira recuperada" revelará muitos projetos interessantes e bonitos feitos de madeira recuperada.

Tenho a sorte de morar perto de uma empresa que trabalha com madeira reciclada - "All American Reclaim". Eles têm um vasto armazém onde é fácil se perder por horas, sonhando com toda a madeira excelente. Para a face frontal do meu violão, encontrei um velho pedaço de revestimento que gostei - cinza e desgastado, com muita textura superficial. Eu não sabia o que era quando o peguei, mas descobriu-se que era carvalho vermelho sob o rosto envelhecido.

A peça de madeira recuperada não era espessa o suficiente para ser o corpo inteiro do violão, então eu tive que encontrar outra madeira para preencher a parte de trás do corpo. Para isso, usei madeira do meu caixote do lixo - tinha um pedaço de amieiro e um pedaço maior de nogueira que resolvi dar conta do recado.

Etapa 3: Preparação do corpo de madeira: rosto

Nenhuma única peça de madeira que eu tinha era larga o suficiente para fazer um corpo de telecaster, então eu tive que colar os painéis juntos. Comecei com um molde de papelão com o formato do corpo e usei-o para selecionar as peças de madeira que mais me interessavam.

Para a frente do corpo da guitarra, eu estava mais interessado em ter uma textura legal que realmente mostrasse o visual envelhecido da madeira. Para a tábua que comprei, havia um verticilo distinto e interessante em uma extremidade da tábua de que gostei - é a inclusão de onde um galho emergiu da árvore original. Para que esse recurso apareça na guitarra:

• tinha que ser na parte mais larga do corpo (longe do pescoço) para evitar ficar sob a proteção de picaretas
• tinha que estar na borda externa (para evitar estar sob a ponte que ancora as cordas)

Isso definiu como eu tinha que cortar um pedaço ao redor do verticilo e quão grande o pedaço precisava ser, o que eu determinei segurando meu molde de papelão contra a peça.

O verticilo estava na borda externa, então a borda oposta era aquela que precisaria ser colada. Se o veio da madeira tivesse sido inclinado de alguma forma, eu teria prestado muita atenção à correspondência para que houvesse um padrão agradável na junta de cola (isso é semelhante a "correspondência de livro", onde um padrão simétrico é criado através de um junta de cola). O grão era relativamente reto, então encontrei outro pedaço da placa que também tinha grão reto e se encaixaria facilmente com pouca ou nenhuma indicação de junta.

O tabuleiro perto do redemoinho estava muito partido, então endireitei com minha serra de mesa e também endireitei a extremidade. Além disso, serrei as bordas que seriam coladas, para fazer uma interface agradável para a cola se fixar. Coloquei uma gota grossa de cola de madeira e prendi o painel durante a noite. Ao fazer a fixação, tive o cuidado de observar se havia cola saindo da costura na face frontal da madeira e imediatamente limpei qualquer que aparecesse; se tivesse secado, eu teria danificado a superfície desgastada da madeira na tentativa de retirá-la.

Etapa 4: Preparação do Corpo de Madeira: Voltar

Apesar do fato de que você não costuma ver a parte de trás do violão, eu ainda queria que tivesse uma aparência legal. O pedaço de amieiro que eu tinha era mais escuro (e mais curto) do que a nogueira, então fiz um painel triplo com o amieiro no meio e a nogueira nas bordas externas.

Para mim, "aparência legal" são padrões incomuns no grão da madeira. Como estava trabalhando com peças curtas, tinha escolhas limitadas, mas virei e virei as peças para obter o máximo de caráter (granulação, redemoinhos, nós) que pudesse mostrar no verso.

Essas sobras vieram de madeira dimensional, então as bordas da fábrica eram suaves o suficiente para colar. Uma gota grossa de cola de madeira e aperto durante a noite fez meu painel.

Etapa 5: trenó de aplainamento do roteador

Não tenho uma plaina, mas trabalhar com madeira envelhecida significa trabalhar com madeira empenada e irregular! Para este projeto, construí um trenó que me permite usar meu roteador como uma plaina e desbastadora - não é perfeito, mas era bastante adequado para este trabalho e funcionou bem o suficiente para ter muito uso em outros projetos no futuro.

É bastante simples - uma cama de trenó com trilhos que segura a peça em que estou trabalhando e um trilho deslizante que segura o roteador em uma altura fixa e permite que ele seja movido para frente e para trás ao longo da peça.

Eu construí da minha lixeira. Para o trilho do roteador, as sobras de madeira que usei foram:

• (2) Trilhos: 1x4, 1/2 "contraplacado de bétula, 1,75" x 4,25"
• (1) Ponte do roteador: compensado de bétula de 1/2 ", 18" x 4,25"

Para a ponte do roteador, fiz dois furos de 1 "de diâmetro, centralizados na ponte, perto de cada extremidade da peça. Em seguida, cortei entre eles para fazer um canal de 1" de largura. Este é o canal através do qual a ponta do roteador se projeta, com a superfície da ponte apoiando o corpo do roteador. Aparafusei os trilhos de retenção na extremidade da ponte; isso mantém a peça inteira no trenó enquanto trabalha em uma peça.

A cama trenó segura a peça enquanto estou passando o roteador sobre ela. As sobras de madeira que usei para isso foram:

• (2) Trilhos: 1x4, rasgado com 2 "de largura, 25" de comprimento cada
• (1) Cama: compensado de bétula de 1/2 ", 25" x 15"

Os trilhos são aparafusados no lado comprido da cama do trenó, na borda externa. A ponte do roteador fica em cima desses trilhos e pode deslizar para frente e para trás ao longo da peça em que você está trabalhando.

Etapa 6: aplainando a madeira

Eu precisava fazer duas coisas nos painéis de madeira que fiz. Primeiro, eu tive que aplainar a interface do celeiro - era madeira velha e desgastada pelo tempo e tinha uma curvatura considerável em toda a peça. Eu não me importava se a frente do barncaster tivesse um pouco de forma - isso é parte do charme dos barncaster! No entanto, eu tive que colar as peças do rosto e do corpo juntas, então elas tiveram que ter uma interface uniforme e plana.

Além disso, a espessura geral do corpo da guitarra precisava ser reduzida. A face da madeira barnwood e a madeira do fundo juntas tinham 1-7 / 8 "de espessura, cerca de 1/4" mais grossa do que a espessura padrão do telecaster.

Eu planejei um pouco fora as duas peças usando meu trenó de roteador. Planear assim não era um processo perfeito, deixando pequenas cristas corrediças entre as passagens. O padrão deixado para trás foi fácil de lixar com minha lixadeira de palma. A espessura final das duas peças juntas era de 1-5 / 8.

Esta parte do projeto teve alguns contratempos. No painel frontal, movi a braçadeira durante o processo de aplainamento e não apreciei totalmente a deformação na madeira até que fiz uma passagem completa pela placa. Como você pode ver na imagem, ele criou um canal único e mais profundo no painel do que o resto da superfície planejada. Eu não estava muito preocupado com isso porque ficaria prensado no centro do violão e não ficaria visível, então eu enchi com massa de madeira de carvalho vermelho e lixei depois de terminar de aplainar o painel.

Etapa 7: colar o corpo

A face barnwood e o painel do corpo são colados para fazer um único bloco monolítico do qual a guitarra será cortada.

Para isso, eu precisava de bastante cola, então tirei a tampa e fui à loucura! Espalhei-o uniformemente com um espalhador de drywall e prendi a peça inteira durante a noite.

Etapa 8: Modelagem do contorno corporal

Para moldar o corpo, usei um modelo de MDF que encomendei online. O modelo tem o formato do corpo, a localização e o formato de todas as cavidades do corpo e os locais dos orifícios dos parafusos necessários para montar o violão. Como sou canhoto, usei o modelo de cabeça para baixo desde a forma como foi criado e tive que transferir algumas marcas de referência (a linha central do modelo, especialmente) no lado que eu veria.

O modelo serve para orientar o roteador na confecção do contorno do violão. Eu não queria que meu roteador tivesse que fazer uma tonelada de trabalho, então comecei traçando o modelo em meu corpo em branco, em seguida, decifrando o máximo de resíduos de madeira que pude de antemão, chegando o mais perto da linha do roteador quanto Eu estava confortável. Foi um grande momento, porque finalmente pude ver como ficaria a textura da parte frontal do violão - com certeza, conforme planejado, aquele lindo verticilo de madeira iria se mostrar com destaque!

Prendi o gabarito na placa do corpo do lado de barnwood. Eu não queria nenhum orifício estranho, então coloquei pregos no local de vários orifícios de parafuso e usei um pedaço de madeira como grampo, aparafusado no local onde ficariam as cavidades do corpo. Eu tinha essa braçadeira central porque a face do barnwood não estava alinhada em todo o molde, e eu não queria que ele se desviasse.

Para fresar a forma, usei duas pontas de acabamento niveladas. O primeiro tem o rolamento alto na haste (próximo à pinça da tupia). O rolamento encosta no gabarito de MDF e a fresa de fresagem mastiga a madeira, fazendo uma correspondência com o gabarito. Você pode ver nas fotos que a broca não tinha toda a profundidade do corpo, e havia uma "prateleira" embaixo da ponta da broca.

Nesse estágio, eu viro a peça e uso uma broca de acabamento nivelada que tem o rolamento na parte inferior da broca. Agora passo a tupia em volta do corpo novamente, e o rolamento segue o pedaço de madeira já aparado. O resultado é uma peça de corpo que corresponde ao modelo em toda a sua espessura.

Etapa 9: roteamento de cavidades e bolsas corporais

As cavidades do corpo são cavidades na guitarra onde ficam todos os componentes eletrônicos. Eles são colocados e moldados para conter a eletrônica padrão e estão escondidos sob várias peças do violão (como a ponte e o pickguard).

Para obter a forma certa, eu uso novamente as brocas de acabamento niveladas, desta vez para linhas internas usando o modelo, que não removi após a modelagem do corpo. Novamente, não desejei que o roteador fizesse todo o trabalho, então limpei todos os centros das cavidades primeiro com uma broca Forstner nas profundidades necessárias, deixando bordas recortadas que o roteador poderia limpar.

Neste estágio, também existem três orifícios perfurados no interior do violão conectando as várias cavidades do corpo para que os fios possam passar entre eles. Usei uma broca longa (12 ") 1/4" para fazer isso (desculpe - esqueci de tirar fotos disso!).

Etapa 10: Pickguard de matrículas

Eu cresci no Oregon, então ganhei uma velha placa do Oregon para o pickguard. Há muitas posições e direções diferentes nas quais as pessoas colocam proteções de placas de veículos. A única necessidade para mim era cobrir a cavidade do coletor de pescoço. Eu gosto de uma faixa diagonal que fica onde um pickguard normal fica, mas deixa muito da face da guitarra visível.

Brinquei com a placa do carro até obter uma orientação de que gostasse e, em seguida, tracei os contornos em um modelo de cartolina. Em seguida, coloquei o gabarito sob o gabarito de MDF e transferi o formato da abertura para o coletor de braço.

Eu poderia ter usado um par de recortes de estanho e uma Dremel para cortar a placa, mas tenho um novo xCarve que estou aprendendo a usar, então decidi deixá-lo cortar o pickguard. Eu digitalizei meu modelo no computador e converti o contorno em um arquivo SVG que definiu os cortes que o xCarve teve que fazer.

O corte deixou pequenas abas em vários locais, que usei minha Dremel para cortar, dando minha proteção final. Em torno da borda, fiz pequenos orifícios para os parafusos que prendem o pickguard ao corpo da guitarra.

Etapa 11: modelagem da borda

Eu queria arredondar as bordas quadradas do corpo deixadas pela modelagem da tupia. Na parte de trás, isso dá à guitarra uma boa sensação quando você segura o corpo, mas na parte da frente eu achei que era necessário proteger as bordas deterioradas da celeiro de ficarem presas nas coisas e serem danificadas.

Peguei uma broca circular de 1/2 e dei a volta no corpo, na frente e atrás, usando meu roteador.

Feito isso, fiz um furo na borda inferior do corpo até a cavidade de controle; é aqui que passa o fio que permite conectar a guitarra ao amplificador. O gabarito que criei para segurar o violão não estava bem centrado, então o orifício fica um pouco mais perto da parte de trás do violão, mas acaba não sendo problemático.

Etapa 12: acabamento e verniz

Eu gostava muito da aparência cinza claro que a madeira tinha quando eu a comprei, mas como ela estava desgastada e envelhecida, eu sabia que teria que ser estabilizada para sobreviver. O que quer que eu fizesse, deixaria o violão mais escuro, mas ainda assim teria a bela aparência estriada de uma peça envelhecida.

Primeiro tratei a frente da guitarra com Minwax Wood Hardener, que escureceu consideravelmente.

Para aplicar verniz no violão, pendurei-o em minha oficina em um cabide enfiado em um dos orifícios para o pescoço. Usei spray-on Helmsman spar uretano em muitas camadas finas. O rosto de Barnwood já estava escurecido, isso apenas fornecia proteção. Como a madeira já estava áspera e caindo na cara, não lixei entre as demãos.

O uretano deu à parte de trás do violão uma bela cor rica, realmente destacando o layout de painel triplo que eu fiz. Acho que vou ter que fazer outra guitarra com isso na frente!:-)

Etapa 13: fixação do pescoço

Guitarras elétricas Telecaster têm pescoços aparafusados. Há um bolso roteado no corpo da guitarra. Quatro parafusos de madeira passam por uma placa de metal da parte de trás do violão e vão para o braço, prendendo-o no lugar. A placa de metal fornece um ponto forte para os parafusos se apoiarem sem puxar a madeira do corpo.

Sou um grande fã de Woody Guthrie. Para minha placa de metal para pescoço, encomendei uma placa gravada da Decoboom que tem a famosa citação de Woody estampada na frente de seu violão.

Para aparafusar o pescoço, prendi o pescoço no bolso do pescoço, em seguida, perfurei do lado do corpo no pescoço, usando os orifícios no corpo como um guia.

Etapa 14: decalque do cabeçote

Eu queria ter meu próprio decalque personalizado no cabeçote da guitarra.

Existem serviços de decalque personalizado, mas descobri que você pode obter papel decalque para toboágua para sua impressora a laser ou jato de tinta. Encomendei a versão para impressora a laser da Amazon. Se você fizer isso, esteja ciente de que há papel decalque para toboágua transparente e papel decalque para toboágua com fundo branco. Para isso, eu queria claro.

Eu criei um design de decalque usando um programa de desenho no meu computador, imprimi-o a laser no papel decalque e o transferi para o cabeçote. Deixei secar por dois dias, depois apliquei 4 camadas leves de spray em uretano para protegê-lo.

Etapa 15: Tuning Pegs

Eu tenho pinos de afinação para uma guitarra estilo canhoto; a diferença entre eles e os pinos de afinação disponíveis para os destros é a aparência deles na parte de trás do cabeçote - eles têm uma orientação definida quando estão todos alinhados.

A cravelha tem três peças - a afinadora principal, uma arruela e um parafuso oco roscado que prende a cravelha ao cabeçote. Na parte de trás do cabeçote, um pequeno parafuso em cada um mantém sua orientação fixa.

Etapa 16: Blindagem de folha em cavidades corporais

Guitarras elétricas podem ter muita interferência e ter um zumbido constante quando são conectadas. Os telecopiadores são famosos por isso devido à forma como os captadores clássicos são projetados.

Uma forma de reduzir o ruído é forrar todas as cavidades com folha de cobre condutora (para aqueles que se lembram da aula de física, é como fazer uma "gaiola de Faraday").

A folha de cobre que peguei tem uma parte traseira adesiva, então eu cortei em comprimentos e formas viáveis e coloquei em todas as cavidades do corpo, sobrepondo peças para não deixar nenhuma área exposta.

Etapa 17: Eletrônica

Entrando no projeto, essa foi a parte mais assustadora para mim, mas acabou dando certo. Há um pouco de solda, mas são apenas alguns pontos de conexão, e correu muito bem.

Existem três peças básicas para a eletrônica:

• Pickup perto do pescoço
• Pickup debaixo da ponte
• Placa de controle, que tem um botão de volume, um botão de tom, um interruptor e o conector de entrada para o amplificador

Cada uma das três peças veio com fios guia que precisavam ser enfiados na guitarra e soldados na placa de controle.

Como eu forrei as cavidades com papel alumínio (nem todas as guitarras o fazem), há algumas conexões adicionais a serem feitas no papel alumínio para que ele possa fazer seu trabalho de blindagem. Entre cada uma das cavidades, passei um pequeno pedaço de fio (os fios vermelhos das fotos) que soldei à folha de cobre em cada local. Isso transforma toda a blindagem de cobre em uma única entidade elétrica, que posso então aterrar para reduzir o ruído eletrônico.

Há um fio vermelho adicional soldado no revestimento de cobre da cavidade da ponte; possui extremidade livre que sobe acima da cavidade e toca a ponte, para fornecer aterramento dos fios e ponte.

Etapa 18: últimas partes do corpo

Havia algumas coisas a fazer enquanto o projeto estava chegando ao fim. Estes incluíam:

• Fixar a placa de tomada externa ao cabo da placa de controle; é aqui que a guitarra é ligada!
• Botões de alça para prender uma alça! Eu perfurei os orifícios piloto primeiro, e os aparafusei
• Prenda a ponte da guitarra, cobrindo a cavidade da ponte e prendendo o captador da ponte
• As cordas da maioria dos televisores passam pelo corpo do violão. Na parte de trás, há férulas de metal que seguram as pontas da corda no lugar
• Prenda a placa, cobrindo as cavidades corporais restantes e deixando o coletor de pescoço exposto.

Nesta fase, quase parece uma guitarra de verdade! Ainda não há amarras, mas com certeza você pode ver o fim do projeto à vista!

Etapa 19: molas da ponte

Tive um problema com a minha ponte. Na ponte existem "selas" que definem a altura e o espaçamento das cordas e garantem que elas voltem ao lugar a que pertencem quando você está tocando, mesmo que você esteja puxando e dobrando muito as cordas.

As selas são carregadas com molas para mantê-las no lugar e sob tensão. Minha sela veio com três molas grandes e três molas curtas, e as molas curtas definitivamente não estavam fazendo seu trabalho!

Então, desmontei algumas canetas esferográficas e roubei as molas de seu mecanismo clicker. Cortar essas molas ao meio me deu molas de comprimento perfeito para usar em minhas selas.

Etapa 20: calço de pescoço

Como estou trabalhando com um corpo de guitarra que não é uniforme em sua face, esperava ter algumas dificuldades para ajustar tudo quando colocasse as cordas.

Com certeza, a altura da ponte e o pescoço eram ligeiramente incompatíveis. Mesmo com as selas da ponte levantadas o mais alto que podiam, as cordas ainda estavam planas nos trastes.

Para curar isso, coloquei um calço de pescoço. Este é um pequeno pedaço de madeira em forma de cunha que fiz de um pedaço de compensado fino, lixado para ficar fino em uma extremidade e grosso na outra. É grosso no lado do braço do violão e fino no lado do corpo do violão. Isso tem o efeito de inclinar o cabeçote para cima em relação ao corpo do violão e elevar as cordas dos trastes.

Etapa 21: Pequenos erros e tribulações

Em cada projeto, sempre há erros, manchas e desastres evitados por pouco que deixam coisas no produto acabado que você, como construtor, está dolorosamente ciente, mas muitas vezes escapam da observação de qualquer pessoa que dê uma olhada em sua obra. Esta foi a primeira guitarra que eu construí, então há uma série dessas pequenas coisas.

Eu sou um grande fã de observar essas tribulações, porque me lembra de não fazê-las novamente! Se eu colocar aqui no Instrutível, talvez ajude você a ficar atento ao que pode acontecer.

A recuperação desses tipos de fraquezas é um processo criativo e uma habilidade necessária. No final das contas, cada pequena excentricidade é parte de toda uma série de coisas que tornam esta guitarra exclusivamente minha.:-)

Aqui estão algumas das coisas que aconteceram:

(A) Estou muito acostumado a usar minha mesa de roteador para fazer o trabalho das bordas, o que me dá muito controle sobre a peça enquanto estou modelando as bordas. Para o violão, decidi que nem sempre conseguiria colocar o corpo onde precisava enquanto caminhava ao redor do modelo, então usei meu roteador de mão. Em um ponto, quando eu estava retirando o roteador da borda do corpo e modelo da guitarra, ele pegou a borda e cavou um sulco profundo no modelo e na borda frontal da guitarra. O modelo está arruinado e havia um bom entalhe na parte inferior do corpo. Enchi-o com massa de madeira de carvalho vermelha e depois o moldei. Não acho que seja muito perceptível, mas vejo aí.:-P

(B) A forma clássica do telecaster é bem quadrada nas bordas, mas eu queria ter contornos mais suaves ao redor do corpo, para destacar tanto a madeira envelhecida quanto a madeira original preservada por baixo, então peguei uma broca circular de 1/2 no meu roteador e percorri a frente e a parte de trás da guitarra. Acho que parece INCRÍVEL, mas houve uma consequência não intencional. O pescoço de um telecaster fica em um bolso no corpo e é preso com parafusos que vêm do parte de trás do corpo e no pescoço. Os parafusos de fixação são apoiados em uma placa de aço para dar bastante força à conexão. Com um arredondamento tão forte, as bordas da placa do pescoço ficam ligeiramente penduradas para fora em um espaço aberto, em vez de assentar com firmeza na madeira do corpo. Não afeta em nada o desempenho do violão, mas dá para perceber a pequena ressaca se você olhar de perto. A solução é usar um roundover menor, pelo menos nesta área do violão.

(C) Como mencionado acima, eu tirei meu pickgaurd de uma placa de carro usando meu xCarve. Esta foi uma das minhas primeiras experiências com o xCarve, então ainda estou em uma curva de aprendizado. Nesse caso, não gostei de poder configurar o roteador para entalhar de modo que entalhe no centro da linha do meu modelo, ou no interior ou no exterior. Eu modelei a forma e o local exatos para o coletor de pescoço, que se projeta através da proteção contra pickguard, mas eu esculpi com a fresa de roteador na linha central, o que significa que o orifício de coleta é um pouco mais largo do que o esperado. Em princípio, isso não importa, mas se você olhar de perto poderá ver as entranhas do violão. Eu não tinha uma placa extra, então, em vez de fazer um novo pickguard, cortei uma pequena inserção de um pedaço de espuma preta que abraça a pickup, mas fica sob o pickguard para que pareça preto na abertura.

(D) Por último, cometi um erro que realmente não deveria ter cometido. Eu fiz orifícios piloto para todos os parafusos na guitarra, mas para os orifícios piloto na ponte, o primeiro conjunto que fiz era subdimensionado e torci uma cabeça de parafuso enquanto a colocava! Arghhh! Os diâmetros dos parafusos são pequenos o suficiente, não vejo como posso usar um extrator de parafusos para retirar o parafuso sem danificar a guitarra, então optei por deixá-lo quebrado. Não há a opção de colocar outro parafuso porque a ponte é de aço duro. Há 4 parafusos na ponte e, se eu tivesse quebrado um no meio, ele estaria escondido sob as cordas. Este está na borda externa, então se você olhar, verá que parece que está faltando um parafuso na minha guitarra!

Etapa 22: Considerações Finais

Foi um ótimo projeto para trabalhar, e a guitarra final tocou muito bem. Ele realizou exatamente o que eu queria - é um barncaster único com uma face de madeira única e envelhecida. Espero ter muitos anos de prazer tocando esta guitarra!

Espero que você tenha achado isso útil - foi um projeto desafiador, mas divertido, e encorajo você a tentar um por conta própria também!

Vice-campeão no desafio Epilog 9

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